音の匙／山口 孝（ステレオサウンド 定価1,905円）
本書は、音楽、オーディオ、を題材とした随筆集である。著者が、ヨーロッパを自己研修に歩いていたときの事柄、コンサートでの感激、レコードを聴いての感傷などを集めた随筆集である。
内容は、一寸キザなところがあるが、著者の経歴からみると本人にキザの意識は、文章の表現ほどには無いと感じる。著者の経歴であるが、10代でクラシック・ギターを学び、20代でジャズ・ピアニスト、オーディオ販売店員、米国大使館勤務を経て、1994年から写真家・文筆家としてスタートし、ジャズ評論や写真集を上梓しており、そりなりの経歴で活躍している。
本書の中には、クラシックを含めたオールジャンルのレコードを聞いての感傷が記されているが、どちらかと言うとジャズや外国の民謡に興味の主体があるように思う。しかし、バッハの音楽には異常な知識と理解力を持っているようで、この点私の趣向に似ていて興味が沸くのである。つれづれの、ヨーロッパの町歩きなど、私が憧れつつも出来ない側面をさり気なく書いているくだりや文学的表現などは、「キザな事、言いやがって」と逆恨み的な感情が沸いてきて、世の中を上手く渡る人間はかくあるべきと思ってしまう。この書は、私に言わせると「金持ちの有閑おばさんだまし」と思ってしまうのであるが、それは私の、無粋な技術屋センスから来るひがみかも知れない。
一寸そのサワリを書いてみると。
半年一年とホテル暮らしをしていると、全くと言って良いほど、レコードを聴く事は無い。音楽を聴くということは、音楽会に行くことであり、当然、生演奏と言うことになる。
ジャズはあまり聴けない。まして、ここフィレンツェのように、ヨーロッパ芸術の源流、本流の本家のような古都では、20世紀アメリカで生まれたジャズの面影など、まるで目に付かない。日本にいるときは、ジャズ漬けになるくらいに聴いていたが、そのあくがすっかり抜けたようになり、いまは、ヨーロッパ漬けになってしまっている。観るもの、聴くもの、食べる物全てが、全感覚に訴えかけてくるフィレンツェの街。身も心も知らぬ間に、赤く染まっていた。それが、文化と言うものであろう。
以上であるが、私以外の人が、この文章をどのように感じるのだろう。「キザなやつだ」と思う気持ちが先行する。とは言うものの、私の知らない、旅行案内書に無い場所などが書かれていて、何か引かれるものを感じつつ読み終えたしだいである。
（致智望 2012年9月22日）
官僚の責任／古賀茂明（PHP研究所 2011年7月29日初版発行 本体720円）
1955年長崎県生まれ。経済産業省大臣官房付（著作時点。現在は大阪市統合本部特別顧問：恵比寿っさん注）
東京大学法学部卒業後通商産業省入省。大臣官房会計課法令審査委員、産業組織課長、OECDプリンシパル・アドミニストレーター、産業再生機構執行役員、経済産業政策課長、中小企業庁経営支援部長などを歴任。
2008年、国家公務委員制度改革推進本部事務局審議官に就任し、急進的な改革を次々と提議。
2009年末に審議官を退任した後も省益を超えた政策を発信し、公務員制度改革の必要性を
訴え続けたためか、2010年秋、参議院予算委員会で仙石由人官房長官から「恫喝」をうける。
著書に「日本中枢の崩壊」（講談社）、共著に「日本が融けてゆく」（飛鳥新社）がある。
はじめに
第1章 「政治主導」が招いた未曾有の危機
第2章 官僚たちよ、いいかげんにしろ
第3章 官僚は何故堕落するのか
第4章 待ったなしの公務員制度改革
第5章 バラマキはやめ、増税でなく成長に命を賭けよ
おわりに
あとがきを書き終えた後で
内容：「日本中枢の崩壊」の続編と理解したらよいと思います。前著では、東日本大震災で露呈した内閣のだらしなさや官僚の暴走や公務員改革の実態、或いは政治主導の履き違えなどを論じてベストセラーになったが、本書は国家公務員の実態を白日に曝している。国民（納税者）としては必読の一書でしょう。
本書は、優秀であるはずの官僚が何故堕落していくのか、何故省益優先に走らせるのか、など興味が尽きない。第1章では、日本崩壊へのカウントダウンが震災により早まったが、震災への危機以上に政権延命の思いが強かったと思われる菅内閣。東電に逆らえない経産省。被災地のことより大臣の想定問答集が大切な官僚。政治主導を、菅は「すべてを自分で決断すること」と勘違いしてしまった。官僚に仕事をさせるのが政治主導、国民のだれもが理解していることを菅はカン違いした（恵比寿っさんの注です）。
第2章では、原発事故の一因は経産省の不作為にある。かつては電力自由化を推進した局長もいたが（有力な天下り先である）東電の反対で出世の道は閉ざされた。（福島の防潮堤5.7mは、そうしないと浜岡などが安全と言えなくなるので）知っていながら何もせずに来た。東電も政治家も悪いが、官僚の責任は重い。
官僚が優秀と言うのは迷信だ。「等」に隠された（省益確保の）目論み。権限争議という無益有害な省間闘争。国家公務員法改正への挑戦をした。これは「革命だ」とまで言われたが葬られてしまった。「天下り禁止」は夢のまた夢。能力がない民主党はやる気だけが空回りして、結局官僚を使いこなせていない。但し、嘘つきではなく単なる勉強不足。それにいち早く気づいたのが仙石。殆どの大臣は仙石に逆らえなかった中、長妻は公務員改革の方向に傾いたが、コミュニケーション不足で更迭された。惜しい。また、事業仕分けのまやかしにも言及している。
第3章では、経産省もかつては改革派だった。利権の拡大が目に見える成果。不夜城である霞が関は、仕事熱心さではなく、成果でなく、目に見える基準が労働時間なので、遅くまでせっせと働く。定時後に飲みに出て、それから戻って仕事があり。
第4章では（現時点では、消費増税は決定してしまったが）、増税をやるなら政府や行政が自ら血を流し、痛みに耐えることだが、それを放置してギリシャやアイルランドの財政危機を引き合いに国民の不安をあおり、脅すような進め方をしている（財務省のいいなり、と言うのが恵比寿っさんの印象）。
彼らは、自分たちが血を流すことなく国民に負担を増やすだけである。政治家は国民の審判を受けるが公務員にはそれがない（ギリシャ破綻の要因の1つは公務員の身分制を最後まで温存したこと）。仕事がないのに￥10Mもの年収（ノンキャリア50歳、キャリアなら￥15M）のはおかしい。国民のために働かざるを得ない構造を作れと著者は提案する。国民のために尽くしたら報われず、省益のために知恵を出したら報われる構造を変えるべき。
「国民のために働かないならクビ」が必要。年功序列を廃止し、仕事が出来なかったらクビ。上を空ければ、若手が伸びる。外部（民間）の人材登用も効果。官民の人材移動を自由に。事務次官を廃止し、縦割りでなく横割りにするなど。
第5章では、官僚の「身分制度」が現実にはある。本当に守られるべき人が守られるような制度を目指し、無駄な支援はなくす。現在の中小企業支援は経産省のアリバイ作り、と著者は言う。その他いろいろと提言が並ぶが、「国家の意思があればエネルギー政策は変えられる」は全くの同感。
おわりに 復旧・復興でもなく創造だというが、グランドデザインがないままなので、極論すれば赤字を増やすための戦略なき復旧が行われている。大震災を「消費税増税の絶好のチャンス」とした人たちもいる。
書感： 古賀は優秀な男だと思う、と前著の書感に書いたが、正しかった。冷や飯を喰わされていたが、大阪市長が味方にしてしまった。橋下のために成果を上げると思うが、国家のために働いて欲しい人材である。それこそ、国家中枢の仕事（国家戦略の策定や国民の納得のゆく消費税増税の進め方など）に参画させるべきと思った。
最近の世論調査では民主党の支持失墜と自民党の支持率上昇が言われているが、どっちに転んでも、こう言う基本的なところが改まり、国の発展戦略（経済成長戦略）をキチンと定めないことには、同じことの繰り返しに終わる。真の政治主導（国家戦略スタッフ、内閣人事局、内閣予算局などの創設と活用）の時代に必要な人材であると思う。
（恵比寿っさん 2012年10月10日）
読書の楽しみの一つは、思いがけず新しい世界に入り込むことだが、これもその一例。本書の表題を見て、「ほう、昔話の専門家がいるのか？」と手にとってみたら、これがとても面白い。
著者は口承文学の研強者で筑波大の名誉教授。グリム童話の研究から出発し、西欧の口承文芸理論を日本に紹介し、その後日本の昔話の分析的研究を行っている。
本書は「昔話は語られている間存在し、語り終えたら消える文芸」すなわち音楽と似ている。すべての昔話は一定の法則に従っていると説いている。
昔話の特徴は；
1）簡単で明瞭な語り口：耳で聞かれた文芸なので分かりやすさが大事。
2）時代・場所・人物が不特定な発端句：昔々あるところにおじいさんが…。
3）うそ話であると宣言する結末句：どんとはれ（岩手県）など。（これに対し伝説は本当であることを強調）
4）孤立的な語り：主人公・相手役・敵役はすべて簡単明瞭な単数。（白雪姫の七人の小人はいつも同じ行動をしているので実質的に単数）
5） 極端に語る：色は原色、非常に大きいか非常に小さい（大男、一寸法師など）
6）残酷な表現なし：食い殺す話でも具体的な表現をしない。（リアルな描写はなし）
7）同じ場面は同じ言葉：分かり安い。既知のものと再開する喜び。
8）三回の繰り返し：同じ筋道の話が三回繰り返される。三段跳びのようなリズム感。
などであり、これらは洋の東西を問わず共通している。
昔話はこのような語り口で何を語っているのだろうか？たしかに昔話は「勧善懲悪」の面もあるが、それより大切なことは「若者が成長し変化する姿を語る」ことである。三年寝太郎もついには長者の婿になり、汚いシンデレラも最後は王子と結ばれる。昔話は「子供の成長にはいろいろな形があるよ」と教えているのだ。
昔話の作法をわきまえた目で、現代風に作り変えられた昔話をみると、昔話の作法を無視した改悪に気付く。ディズニーの「シンデレラ」は、城に三回行く繰り返しを一回にしたため、ガラスの靴の伏線が消え失せてしまった由。250万部も売れた「本当は恐ろしいグリム童話」は、「大人の感性で血生臭くエロチックに書き換えた文化的詐欺」と著者は批判するが、本書による視点を得た今、著者の考えに全面的に賛成する。
著者は本書の他、昔話の研究書を多数執筆しているが、本書は前半が講演録であるだけに、話がすんなりと頭に入ってくる。まるで著者の得意とする昔語りを聞いているようだ。入門書として最適と感じる。
（2012年10月11日 狸吉）